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3 脱颖而出 一页剧情简介（第2页）

浓缩剧情

如果你已经正确而充分地检查了你的创意，查阅了范例，也探索了你这个故事在戏剧性和主题上的弧#pageNote#5（arc），那么你就应该能在一页纸上把它宏观地展开。在一页纸上讲清楚你的故事有两个好处：这正好是剧本审读人写简介的篇幅，而且它能让你在继续充实角色和剧情的过程中保持坦诚、专注和方向感。它能让你对自己的故事保持3万英尺#pageNote#6高空的俯瞰视角，同时埋头处理每一个角色和情节的细节。它能防止你在杂草中迷失方向。

在发展我们自己的创意时，或在工作中，我们通常尽量在一页纸上写9步。在向大纲推进的过程中，会扩展到很多很多步，这张一页剧情简介，也就是第一次把我们的电影创意从头到尾展开的示意图，它看起来是这样的：

1.开头是设置角色和他在世界中所处的位置。简明扼要。

2.引入机会或挑战，有些人称之为“触发事件”或“冒险的召唤”，这会让故事开始发展。

3.接下来是第一个转幕节点#pageNote#7，在这里，角色下定决心并踏上旅途，可以是戏剧化的，也可以是喜剧化的，而这将不可逆转地改变他们以及他们

的世界。

4.在第45页前后，我们引入一个转折，加入能够颠覆游戏规则的新信息或新条件，大幅提高故事里的挑战和风险。

5.接下来是中点反转（mid-actreversal），就是字面意思。这是一次更大、更显著，也更出乎意料的环境改变，迫使我们的角色重整队伍，可能还要改变路线。如果我们写的是一个愿望实现的故事，那这里就是事情开始变得不对劲的地方。如果是一个“许下心愿，结果却引来麻烦”的故事，那么在这里，角色就要最终搞清楚，怎样把原本看似是一种诅咒的东西转化成自己的优势。

6.在第75页前后，我们用第二幕后半部分的一次反转或升级，再次把事情搅浑。接下来是……

7.第二幕的结尾。无论第二幕开始时的局面是全面鼎盛，还是陷入黑暗，到了这里，主角都似乎输掉了一切。第二幕的结尾，是概念中的这些条件所能产生的最糟糕的结果。不可能比这更糟了。

8.接着就更糟了。在第三幕，结束故事之前，我们要让角色经历最后一次考验，给他们一次机会去克服环境的限制，证明自己。

9.这个机会通常会以一次最终决战的方式出现，或者也可以是这样一个桥段——主角必须深挖自己，唤醒他从来不知道自己身上所具备的品质和才能。他们最终明白了

自己是谁，什么对自己最重要，以及如何调动所有资源，把他们的世界变得更接近理想中的样子。剧终。

现在我们来看一看，一页剧情简介实际上是什么样的。看看这部电影在宏观上是不是让你觉得非常熟悉，故事的主要转折是不是能成功地放进一页纸中……

星球大战#pageNote#8

1.满怀抱负的驾驶员卢克·天行者被困在叔叔和婶婶的农场里干活，而他真正想做的事是跟朋友一起上军校，受训加入抗击邪恶帝国及其黑暗领袖达斯·维德的反抗军。

2.卢克在他叔叔买来的一个机器人里，发现了一封来自反抗军领袖莱娅公主的信息，她在信息中向绝地大师欧比旺·克诺比求救。

3.隐士欧比旺要求卢克跟他一起，把机器人里的消息送到反抗军手上。卢克拒绝了，但当他回家后，发现他叔叔婶婶都已被帝国冲锋队杀害，他意识到，除了老师欧比旺之外，自己已经无依无靠，而且除了反抗军，他也没有别的地方可以投奔。

4.按照莱娅公主的指示，卢克和欧比旺准备前往奥德朗星球，他们雇了特立独行、唯利是图的飞行员汉·索洛……价钱很低。在旅途中，欧比旺开始训练卢克使用原力。当他们抵达奥德朗星球时，发现奥德朗已经被帝国最强大的武器——死星摧毁了。

5.他们的飞船被牵引波束拖入死星，达斯·维德感觉到了他们——

尤其是欧比旺的存在，而达斯·维德的任务就是扫除反抗军以及所有幸存的绝地武士，包括他过去的老师，欧比旺。在躲避探测和追捕时，卢克和伙伴们发现莱娅公主被囚禁在死星上，马上就要被处决了。原本的“送货”任务现在变成了营救任务，要救他们自己、莱娅公主，以及危在旦夕的全体反抗军的命运。

6.卢克和他的队伍救出了公主，欧比旺去解除死星捕获飞船的牵引波束。为了保证其他人安全逃离，欧比旺牺牲了自己的生命，引开了冲锋队，死在了维德的光剑之下。

7.卢克受到了沉重打击，但莱娅和死星的设计图都被成功地送到了反抗军基地。汉·索洛拿到赏金后，想退出摧毁死星的任务，但帝国通过追踪他的飞船，已经知道了反抗军基地的位置所在，正准备将该星球摧毁。

8.反抗军的战斗机对死星发起攻击，试图制造一次致命的爆炸。死星的火炮和帝国冲锋队逐一击落反抗军战斗机，追击卢克的正是维德本人。在他正要击中卢克，这最后一个给死星带来威胁的反抗军时，汉·索洛在关键时刻突然冲进来，向维德及其僚机开火，为卢克的关键一击扫清了障碍。

9.卢克摧毁了死星，维德独自遁入宇宙。卢克和汉·索洛被莱娅和全体反抗军视为英雄。

当然，除了这一页纸上的9步之外，《星球大战》里还

有很多神奇之处。但这个故事的基础，甚至很多你需要了解的角色信息，都在这里了。

但有一件事要注意，我们通常有9步。布莱克·斯奈德有15步。悉德·菲尔德、罗伯特·麦基或其他人可能也都有自己的数字。不可能每个人说得都对!关键是要坚持一种基础的、经过验证的叙事结构。不要太迷信某一个专家的方法，不管是真正的专家，还是自封的专家。所有好故事都可以分解成三幕，这是毋庸置疑的。但并非所有能分解成三幕的故事就一定是好故事。一页剧情简介也是同样的情况。你应该把你这个故事的宏观框架，把它的基本结构装进一页纸里。但把所有主要转折装进一页纸里，并不一定意味着你这故事就完美无缺了。想要剧本写得好，依靠的不是任何特殊的“体系”，而是要从整体上尊重影片所属的类型，并与适量的灵感、原创性、创造力，以及巧妙而周密的计划结合在一起。