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晴天，阳光颇好。

看着行李一件又一件地从住了那么久的地方搬走，脸上早已刻上皱纹的松本姑妈在感到欣慰的同时，也不由得也感到了落寞。

就像是她的女儿出嫁一样，我们站在院子里已经长高许多的樱花树前，暑夏被枝上的叶挡去一半，她同我说着些从前现在的事情，眼前是大家忙碌的身影，只有我们两个身处树荫下，十多年前父亲将我领进这里的样子仿佛也在眼前。她说着说着流下了眼泪，我也没有忍住。

或许对于母亲的所有幻想都来自于她，她坚强又温柔，对于我的影响刻在我童年的深处。想到这里，我便抬头很认真地对她说：

“谢谢您，这么多年都像是我的妈妈一样……”

而她却似乎因为这句话想起了什么。

“盒子……”她低声说出这两个字，“樱花树下有一个盒子！”她几乎是叫出这句话的，这也让我隐约想起了什么。

那是父亲刚刚将我送来松本家的事情，他在这棵樱花树下埋下了什么，我还记得自己当时站在门前，望着父亲微笑着抬头的模样，回忆里他好像还对我说了什么。

“他说……”松本姑妈说道，“在你找到可以依靠一辈子的人时，就把这东西挖出来。”

“……”我吃惊地望着她，会用这么「浪漫」方式的人大概只有他。那是父亲的风格，会将一盒什么重要的东西埋在土里，还信心百倍的觉得他的女儿在十多年后挖出来时，一定还是原来的模样。

当宏哥哥和不二挥着的铁锹遇到什么东西碰擦出清脆的声音时，那个盒子的真面目也终于出现在我们面前。

那是一只瓷盒子，不是我想象中的木盒或铁盒，原本雪白的瓷面因为长期埋在地下不再那么光滑而洁白。上面有一个锁，钥匙则早已不知去向，又或者他根本就没有留下什么钥匙。所以我们敲碎了那把锁，当盒盖被翻起时，几张泛黄的黑白相片则好好躺在里面。

“看来是伸夫留给你的东西呢。”松本姑妈说着，我却偶然从那并不算多的相片下翻到了一个褐色的信封，信封上写着「给花田蜜」这四个字。我有些疑惑，在将信封撕开时，才发现那里面竟然掉出了一张相片。

不二替我把它捡起，相片背后写着「1985年10月摄」的字样，心中陡然有些奇妙，1985以及十月，那是我出生的时间。

所以当我缓缓将相片翻转过来时，上面印着的三个人也终于投入了视线。一个男人靠近一个躺在床上的女人，他的手上正怀抱着一个新生的孩子。

而那个男子，明明就是…年轻时的父亲。

所有人都感到了极度的吃惊，多少年来，父亲对生下我的母亲只字不提，就好像我从一开始就没有母亲一样。但现在，那个女人却带着幸福的微笑躺在床上，脸色红润的她正抿着唇看着面前的相机。

说不出话，瓷盒子里的其他东西再无心思一一去看，所有人都看出了我的震惊，他们替我将那重要的东西整理好，并没有急着要我立刻揭开一切谜题的真相。松本姑父偷偷拍了拍不二，让他赶紧送我回去休息。

事实上，这件事的出现几乎要将我长期以来的想法连根拔起。「母亲」是我一直都可望却不可及的，如今，关于那个女人的事情却随着一只深埋十多年的盒子轻易出现，心中的震动可想而知。

不久之后，我阅读了父亲留在瓷盒中的日记本，那是他在印度三年中的点点滴滴，其中也详细描述了我的母亲，一位前往印度担当志愿者的日本孤儿。

她叫小川里里子，是一位相当温柔的女性，关于她的照片，除了这张全家福便再无其他。父亲会在上世纪八十年代前往印度，本是被那里的宗教以及强烈的民族色彩所打动。在去往印度阿姆利则市郊外的一个村庄时，他发现了一片浩瀚无际的向日葵田。他想起自己曾在地理杂志上看过关于这片花田的报道。那是世界著名的花田之一，而在这样一个虔诚信奉神明的国度，向日葵也被涂上了一种神圣的气息。在这片向日葵田中，他与我的母亲相遇。那时候会前往印度的日本人并不多，在异地遭遇一个同乡，他们很快便熟络起来。

不久之后，他们便在能够看到这片花田的一座房子里住下。父亲那时便有个一个伟大的想法，他预备创作一组长期曝光的摄影作品，他在向日葵田边的房子立起了两架相机，它们面对着那片花海，无论春夏秋冬都静静记录着那片金色的海洋。

原来上田老师曾经拿给我的那张照片，正是父亲在最幸福的金色时光记录下来的人生。母亲每天都会来到这片花田，有时只是来看看这些相机的状况，有时则是和父亲的饭后散步。他们在印度郊外的这片花田中孕育了一份爱情，而我则是这份爱情的美好回报。只是厮守的期限不过三年，那之后，当地爆发了一次规模巨大的流行病。作为志愿者的母亲总是呆在病人中间，在为当地人诊断疾病的时候，自己也不幸被传染上，最终死在了那片花海边的、她与父亲共筑的小屋里。

他们喜欢我的母亲，所以想要将她水葬在恒河之中。那是印度的圣河，是可以洗清一切罪孽的神之河，但父亲却不希望母亲在那之后还要浮尸于水面。也许是日本人的传统观念吧，但他依然想用一个浪漫的方式为这个心爱的女人作结。

所以他将母亲葬在了那片向日葵花田中，他觉得这样的话，这个女人就能一辈子都和这片美丽的花融为一体了。